30 marzo 2010

Ryszard Bugajski - Przesluchanie (1982)


Polaco/Polish | Subs: Castellano/English
102 min | XviD 576x432 | 1553 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,36 GB + 3% de recuperación


El interrogatorio
La sospecha de que una cantante de cabaret forma parte de un grupo subversivo es suficiente para que sea secuestrada, convertida en prisionera política y torturada en Polonia. Los signos son el caos, el desorden y la pérdida de una individualidad para convertirse en pieza insignificante de la maquinaria del poder. Ryszard Bugajski realizó “Interrogatorio” (1982) con el objeto de manifestar el hastío ante una sociedad hiperrepresiva como la de Polonia en la era de la ley marcial del 82, año aciago que añadió represalias a las ya existentes.

Interrogation
Poland, 1951. Tonia (Krystyna Janda) is a cabaret singer. One night she gets very drunk and wakes up in a prison cell. She is asked to give evidence against a former lover. She refuses, and the authorities try to break her through a long process of brutality and intimidation.



DVD rip y capturas de bluesoul (KG)

Subtítulos en castellano de Caleb (veinticuatrofps.com)


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29 marzo 2010

Paul Schrader - Mishima: A Life in Four Chapters (1985)


Japonés/Japanese | Subs: Castellano/English
122 min | XviD 704x368 | 1438 kb/s | 23.97 fps | 128 kb/s mp3
1,33 GB + 3% recuperación/recovery


Mishima: Una vida en cuatro capítulos
Mishima: Una vida en cuatro capítulos es un retrato del consagrado autor y dramaturgo japonés Yukio Mishima. La película investiga la inquietud interior y las contradicciones de un hombre que trató de alcanzar una imposible armonía entre sí mismo, el arte y la sociedad. La historia se centra en el último día de Mishima, cuando cometió un seppuku (un suicidio ritual) en público el 25 de noviembre de 1970, en el Cuartel General del Ejército. El relato está salpicado de flashbacks para contar diversos episodios de su infancia, sus comienzos como escritor, el posterior triunfo profesional, su conversión en estrella mediática, las obsesiones por la belleza física y sus ambiguos gustos sexuales, así como la creación de la “Sociedad del Escudo”.

Paul Schrader's visually stunning, collagelike portrait of acclaimed Japanese author and playwright Yukio Mishima (played by Ken Ogata) investigates the inner turmoil and contradictions of a man who attempted an impossible harmony between self, art, and society. Taking place on Mishima's last day, when he famously committed public seppuku, the film is punctuated by extended flashbacks to the writer's life as well as by gloriously stylized evocations of his fictional works. With its rich cinematography by John Bailey, exquisite sets and costumes by Eiko Ishioka, and unforgettable, highly influential score by Philip Glass, Mishima: A Life in Four Chapters is a tribute to its subject and a bold, investigative work of art in its own right.


Criterion DVD rip de ywngr (KG)

Una crítica en muchocine.net


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23 marzo 2010

Sidney Lumet - The Offence (1972)


Inglés/English | Subs: Castellano/Français/English/It/Ne
108 min | XviD 704x384 | 1278 kb/s | 192 kb/s AC3 VBR | 25 fps
1,11 GB+ 3% recuperación/recovery


La ofensa/Hasta los dioses de equivocan
El inspector Johnson ha de ocuparse de un caso de pedofilia. Durante un interrogatorio al sospechoso, un hombre acusado de haber violado a varias niñas de la zona, pierde el control y termina por matarle, por lo cual es suspendido en su cargo. A causa de lo sucedido, cae en una depresión y, poco a poco, comienza a darse cuenta de qué fue lo que le llevó a matar al detenido: algo que ambos parecen tener en común.

Realmente lo más interesante de la película es que no importa quién es el culpable ni la resolución del caso en sí, sino la descripción psicológica del personaje interpretado por Sean Connery, un policía que poco a poco se va autodestruyendo, perdiendo continuamente el control en todo lo que dice (atención a la conversación con su esposa) y hace (atención al interrogatorio). Lumet consigue, y esto puede ser algo tan bueno como malo, despistar al espectador, con una película que en un principio es presentada como un thriller en el que hay que atrapar a un violador, y luego cambiando de tono, se nos presenta un drama personal para volver de nuevo al thriller, pero esta vez centrado en el enfrentamiento entre un policía y un sospechoso a lo largo y ancho de una secuencia en la que muy lentamente vamos cambiando nuestro centro de atención, dejando de lado al posible sospechoso e interesándonos por el personaje central.



In Sidney Lumet's harrowing portrayal of police brutality, Detective Sergeant Johnson has been with the British Police Force for 20 years. In that time, the countless murders, rapes and other serious crimes he has had to investigate has left a terrible mark on him. His anger and aggression that had been suppressed for years finally surfaces when interviewing a suspect, Baxter, whom Johnson is convinced is the man that has been carrying out a series of brutal attacks on young girls. Throughout the interview Johnson brutally beats Baxter and during this ordeal he inadvertently reveals that the state of his own mind is probably no better than that of the offenders who committed the crimes that disgusted Johnson originally.


L’inspecteur Johnson (Sean Connery) recherche activement un criminel qui agresse sexuellement des enfants. Après une nouvelle agression sur une petite fille retrouvée dans un bois, la police redouble ses recherches et un individu louche, Kenneth Baxter (Ian Bannen) est arrêté quelques heures plus tard.

Suite à des premiers interrogatoires infructueux, Johnson décide d’interroger le suspect en tête en tête. Passé un long moment, des policiers, alertés par des cris, font irruption dans la salle et découvre l’homme gisant par terre. Johnson lui a porté des coups violents, et l’individu est hospitalisé en urgence. The Offence, progressivement, reconstitue le puzzle de l’interrogatoire, jusqu’à nous révéler ce qui a déclenché la fureur de Johnson.


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20 marzo 2010

Fritz Lang - Cloak and Dagger (1946)

Inglès/English I Subs: Castellano
107 min I Xvid 512x384 I 842 kb/s I 81 kb/s mp3 I 23.97 fps
698 MB
Cerca del final de la Segunda Guerra Mundial, los aliados deben descubrir cuánto sabe las potencias del Eje sobre bombas atómicas. Por ello, el EI OSS recluta al físico Alvah Jesper para encontrar a su colega anterior, Katerin Lodor, ahora en Suiza, y sacarle del país para ser interrogado. Él le encuentra, pero un agente alemán les descubre y Lodor muere. Jesper debe ahora conseguir en Italia, con la ayuda de Gina, líder de la resistencia, y convencer a Polda, también físico, que se vaya con él. Pero Polda no irá hasta que rescaten a su hija de los alemanes... Último de los cuatro films antinazis realizados por Fritz Lang en los años 40. Se basa en la novela "Cloak And Dagger" (1943) de Alastair MacBain y Corey Ford, inspirada en un hecho real (misión de Morris "Moe" Berg, agente secreto de la OSS). Se rueda en los Warner Studios, con un presupuesto ajustado, en los primeros meses de 1946, después de finalizar la IIGM (agosto 1945). Se estrena el 28-IX-1946 (EEUU).La acción tiene lugar en una Universidad del Medio Oeste de EEUU, Zurich (Suiza) e Italia, a lo largo de unas dos semanas en el invierno de 1945. La película es una obra de suspense, que incorpora elementos de romance, aventuras, thriller, espionaje y acciones de guerra. La sencillez del argumento no impide que el realizador cree una obra sugerente e inquietante, que entre líneas sitúa al espectador frente a amenazas y peligros que le afectan en términos de actualidad, tras el fin de la guerra.El mal se hace presente en el film de modo palpable y agobiante. Lo encarnan los nazis, que identifica con el engaño y la mentira, el chantaje, la crueldad y la muerte. Su actuación se extiende por el tejido social y afecta a todos, a través de una tupida red de delatores y un sistema policial sanguinario. En la descripción no distingue entre Gestapo, policía, militares, etc. Deliberadamente, todos forman un conjunto compacto y único, exento de diferencias y matices, como corresponde a la idea del mal absoluto, omnipresente y vigorosamente activo.La mujer ocupa una posición central dentro de los grupos en los que se mueve y dentro del film. Éste es el caso de la bella americana que trabaja como eficiente espía nazi y de la partisana que mueve la historia de amor. Las relaciones hombre/mujer, tanto en la lucha partisana como en las relaciones personales, está marcada por la igualdad. Gina (Lilli Palmer) es culta, sensible, inteligente y no se arredra a la hora de reprochar al varón su falta de sensibilidad y sensatez. En boca de una mujer pone las palabras más inteligentes sobre el futuro y el valor del compromiso.Escenifica la lucha entre el Bien y el Mal en una pelea cuerpo a cuerpo, ruda e inmisericorde, entre el americano Alvah (Gary Cooper) y un agente de la Gestapo. Rodada en primeros planos y montada de modo trepidante, explica la dificultad de herir al Mal y la facilidad de morir en sus manos. Hace uso de recursos visuales sorpendentes, como los ojos del gato en la oscuridad, la aparición de Gina cuando Alvah enciende una cerilla. Se sirve de toques mordaces, como la inmensa fotografía de Mussolini con sombrero tirolés, la prisa del agente de control de carretera a causa de la lluvia, la pana del vehículo en medio del dispositivo de vigilancia nazi. Ofrece tomas de gran fuerza expresiva, como la huida del asesino de Katerin Lodor y la posición de la cámara bajo la ala del avión, protegiéndose instintivamente de amenazas y peligros inminentes. La música, de Max Steiner, solemne y briosa, da profundidad y brillo al relato. (Texto de Miquel, tomado de Filmaffinity)
From legendary director Fritz Lang comes an engrossing spy thriller years ahead of its time. Gary Cooper is an American scientist, parachuted into war-torn Nazi Germany to obtain military secrets. But the deeper he probes, the deadlier his mission becomes...especially when his involvement with mysterious Lilli Palmer catapults him into an intense maelstrom of danger, betrayal and murder.
"El Cine no es solamente el arte de nuestro siglo. Es el arte de los jóvenes." Fritz Lang
Nuevos enlaces, cortesía de chicharro

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Fritz Lang en Arsenevich

18 marzo 2010

Edgar G. Ulmer - Detour (1945)

Inglès | Subs: Castellano/IT/FR/EN/PT (muxed)
67 min | x-264 mkv 720x480 | 1941 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,01 GB
La vida de un pianista de Nueva York, Al Roberts, se convierte en un caos cuando decide hacer auto-stop para buscar a su novia que vive en Los Ángeles.
La siempre denostada serie B, apaño de presupuestos escasos y pulso creativo con las majors, que imponen su criterio estético a golpe de talonario, tiene en El desvío ( Detour ) una de sus cumbres y el tiempo, ese juez implacable, la ha respetado y consolidado como un film de culto.Esta road-movie ( el término no estaba todavía explotado ) se grabó en el asombroso espacio de seis días y costó la aún más asombrosa cifra de 20.00o dólares. Hay carreteras perdidas, estampas sombrías de esa América profunda tan cómplice en la iconografía del cine negro, sórdidas habitaciones de motel, mujeres de vivir dudoso y hasta expresionismo alemán traido a los EE.UU por una caterva formidable de directores que vieron en Hollywood un vehículo para agrandar su arte y hacer Historia ( Lang, Sirk, Wilder o este Edgar G. Ulmer, de fama menor ).No es que el guión sea formidable. No hay un elenco en estado de gracia, como suele decirse. La razón por la que esta película engrosa la nómina de clásicos es su genuina condición de rareza, su habilidad para hacer una gema del cine con mimbres tan frágiles ( el dinero, el plantel anónimo de actores, el guión de serie B ) a la par que otro film de condicionamientos parecidos como So dark the night de Joseph H. Lewis.Flashbacks, voces en off y una maestría absoluta en el tratamiento del paisaje abrupto hacen de Detour una obra convulsa, abierta a muchas lecturas. La más evidente, su hermosura, su manera de contar una historia ( todo pasa por el tamiz de los ojos de Robert, el protagonista, el pianista que va en busca de su novia y se tropieza, en el camino, con un asesinato que no ha cometido y una mujer fatal, otra, que le chantajea ). Tom Neal, el actor que le da vida, toma en la vida real las riendas de la serie B y del cine negro ya que fue a prisión en 1965 por matar a su tercera mujer. (Texto de Emilio Calvo de Mora, tomado de muchocine.net)
Detour (1945) is a film noir classic that stars Tom Neal andAnn Savage. The movie was adapted by Martin Goldsmith from his own novel, and was directed by Edgar G. Ulmer. The film was released by the Producers Releasing Corporation (PRC), one of the so-called "poverty row" film studios. Although made as a B-movie on a small budget of $20,000, the film has garnered substantial praise through the years and is held in high regard. Detour was shot in only six days.
Piano player, Al (Tom Neal), sets off hitchhiking his way to California to be with his girl friend. Along the way, a stranger in a convertible gives him a ride. While driving, Al stops to put the top up during a rainstorm. He discovers that the owner of the car has died in his sleep. Al panics and dumps the body in a gully and drives off in his car. Later, he picks up another hitchhiker. Vera (Ann Savage), a femme fatale, threatens to turn him in for the supposed murder unless he assumes the identity of the dead man to collect an inheritance. Many twists and turns in this cult classic that will have you on the edge of your seat.
"Nadie hizo nunca tan buenas pelìculas de manera màs ràpida y con el màs bajo presupuesto como Edgar Ulmer." Peter Bogdanovich
"Realmente estoy buscando la absoluciòn por todas las cosas que tuve que hacer por motivos de dinero." Edgar G. Ulmer
Nuevo rip, nuevos enlaces

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17 marzo 2010

Alberto Lattuada - Il Mulino del Po (1949)


Italiano | Subs: Castellano/English/Italiano
98 min | XviD 640x480 | 1377 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,07 GB+ 3% recuperación/recovery

El molino del Po
A la orilla del río Po, en Italia, se encuentra un molino que lleva trabajando muchos años y que ha sido propiedad de varias generaciones de una misma familia. Los molineros desarrollan su trabajo y su vida en ese lugar, una existencia que viene acompañada de rivalidades entre las familias de los campesinos, y los problemas políticos de la Italia de principios de siglo.

DVD rip y capturas de CosmoVitell (KG)

Subtítulos en castellano de Paul Kersey y droid (Cine Clásico)

The Mill on the Po
Il Mulino del Po was based on a novel by Riccardo Baccheli. Essentially an elaborate retelling of the old story about a pair of young lovers kept separated by family rivalries, the film is distinguished by its evocative location photography and tight, mathematically precise editing. Director Alberto Lattuada also manages to insert what one historian has labelled his "progressive ideology" into the proceedings. The romantic plotline is placed in context within the events leading up to the famous Po Valley farmers' strike of 1876; characteristically, Lattuada offers a topical political slant to the facts at hand.



Berta Scarceni è promessa sposa ad Orbino Verginesi e il fidanzamento viene festeggiato sul mulino galleggiante degli Scarceni. Princivalle, il fratello di Berta, per timore dei controlli della finanza, incendia il mulino. Inizia così un periodo di miseria e di odio per le due famiglie, che sfocerà nella tragedia e nel delitto.

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Alberto Lattuada en Arsenevich
 Il bandito (1946)
Il Mulino del Po

Hiroshi Shimizu - Kaze no naka no kodomo (1937)

Japonès/Japanese I Subs: Castellano/English/Français
87 min I Xvid 672x496 I 1529 kb/s I 118 kb/s vbr mp3 I 23.97 fps
0,99 GB + 3% de recuperación rar
Un par de chiquillos, hermanos, se pelean a veces entre sí y, sobre todo, por ver quién de los dos lleva la comida a su padre al trabajo… Se hallan totalmente integrados en una pandilla de chavales de su edad. Pero las cosas cambian cuando el padre viene acusado de malversación de fondos por un vecino y, por ello, es enviado a la cárcel…Kaze no naka no kodomo (Niños en el viento) es un paso adelante en la carrera de Shimizu, una sensible -que no sensiblera- mirada al universo de la infancia que logra capturar hasta el más mínimo detalle de verdad de sus personajes y facturar, con ello, una obra minúscula y, sin embargo, grandiosamente humana.De nuevo se trata el tema de la marginación del individuo, enfrentado a una serie de acontecimientos que ponen en entredicho su rectitud moral, cuando lo que se está haciendo realmente es desnudar la hipocresía y la ingratitud de los que no saben ver más allá de las apariencias. Una historia sencilla y dolorosa a pesar de lo anecdótico de su planteamiento, en la que sobresale la enorme sensación de veracidad de esos chavales condenados a una injusta ausencia paterna.En el proceso, Shimizu depura su estilo y lo refina, reduciéndolo a lo esencial: el fluir del relato a base de gestos mínimos descubre que la elegancia de la sencillez es el camino más rápido hacia la máxima pureza expresiva. Esta pureza, grabada en fotogramas de una plácida belleza, es lo que hace del cine del japonés una experiencia tan gratificante y nutritiva. Tan necesaria. (Nachete, de Filmaffinity)
The best way to describe this film would be "bright". The story is simple, two young boys are usurped from being the head of their gang of children by the son of the man who indicts their father on charges of embezzlement (him being fired and arrested for this.) They're sent to live with their uncle (Takeshi Sakamoto, fast becoming my favorite Japanese actor of this decade) and spend their time thinking of ways to escape back home. Father is found innocent, and they live happily ever after. This film is beautiful, the music and the sound of the children playing are both unforgettable. It was no. 4 in the Kinema Jumpo that year, and it was adapted from a Tsubota novel (his 1939 film Four Seasons of Childhood, which contains the same characters, is also based on a Tsubota book.) The cinematography is "gliding" (a term which consistently seems to be used to describe the look and feel of his films) and more reminiscent of Arigato-San than any other film I've seen by him. There are also some strong similarities in plot and character to Ozu's I Was Born But… and according to Keiko McDonald he, "tells of finding himself in tears as he read in the short story (Naoya Shiga's "Manazuru") about the little children shuffling along a road at night".
"Yo no sé rodar como Shimizu." Yasujiro Ozu

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-o-
Hiroshi Shimizu en Arsenevich
Minato no nihon musume (1933)
Arigato-san (1936)
 Kaze no naka no kodomo (1937)
 
NOTA: Notable contribuciòn al blog de uno de sus miembros màs queridos: Hipotricotico de Hipofilms. Gracias, Hipo!!

13 marzo 2010

Jan Jakub Kolski - Pornografia (2003)


Polaco Subs: Castellano/English
113 min XviD 608x256 713 kb/s 150 kb/s mp3  25 fps
700 MB+ 3% recuperación/recovery

En 1943 Polonia se encuentra bajo la ocupación nazi, pero la tragedia de la Guerra parece estar lejos de la finca Powòrna. Otras tragedias instigadas por el narrador Witold y el misterioso Frederick trastocan las vidas de los personajes reunidos en esta solitaria finca: la ‘relación peligrosa’ entre Henia y Karol, orquestada por Fredrick; el asesinato sin sentido de Amelia, la madre de Waclaw, la prometida de Henia; el triste acontecimiento en el que se ve implicado el comandante partisano Siemain,quien hubo de ser eliminado por perder el control sobre su nerviosismo.Sin embargo, el castigo no tarda en llegar. (festivaldesevilla.com)

In 1943 Poland was under nazi occupation, but the tragedy of the war seemed far-away from Poworna Estate. Other tragedies instigated by the narrator Witold and mysterious Frederick disrupted the lives of the characters reunited in the isolated estate: the "dangerous relationship" between Henia and Karol, orchestrated by Fredrick; the senseless murder of Amelia, Waclaw's mother, Henia's fiance; the sad event involving the partisan commander Siemain, that had to be eliminated because he lost control of his nerves. But punishment soon followed.


Subtítulos en castellano de Prolin

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12 marzo 2010

Joseph L. Mankiewicz - Suddenly, Last Summer (1959)

Inglès | Subs: Castellano/Français/EN/IT/PT
109 min | XviD 704x384 | 1630 kb/s | 128 kb/s mp3 | 25 fps
1,35 GB
En la Nueva Orleans de 1937, una rica viuda, la señora Venable, ofrece al doctor Cukrowicz los fondos para crear un hospital a condición de que practique una lobotomía a su sobrina Catherine. La señora Venable se encuentra perturbada por la muerte de su hijo Sebastian en Europa, con quien solía viajar los veranos, salvo el último, en el que su acompañante fue Catherine.
El film se basa en la obra del mismo título -Suddenly last summer-, de Tennessee Williams (una pieza teatral en un acto). Ya Elia Kazan, Richard Brooks, Fred Zinnemann (los más ilustres directores de Hollywood, y alguno menos ilustre, como Delbert Mann) habían llevado al cine obras del dramaturgo. Cuando se filmó (en 1959) "De repente en el verano" faltaba aún el nombre de Joseph L. Mankiewicz; la lista quedó luego casi completa con la inclusión de Sidney Lumet y de "El hombre en la piel de víbora" (1960). Este hecho es importante porque, a través de la recapitulación de los films producidos, es forzoso advertir la continuidad de un acento y de un estilo: la obra global de Williams se presenta así más vigorosa de lo que lo dan a entender las flaquezas de determinadas obras aisladas; con todas sus limitaciones, Williams crea un universo propio, un ámbito en el cual reconocemos las situaciones, los personajes, los diálogos, las formas retóricas (recordemos, por ejemplo "El hombre en la piel de víbora" estaba, por decirlo así, centrado sobre la metáfora de unas aves ingrávidas que no dejan de volar sino cuando van a morir; otras aves, éstas de caza y de rapiña, forman también el núcleo imaginativo de los acontecimientos en "De repente en el verano").
No todos los escritores -y no, ciertamente, los más grandes- han tenido esa fortuna con el cine: no es el mismo Hemingway el de "Por quién doblan las campanas" (de Seam Wood) que el de "Y ahora brilla el sol", (de Henry King). Más aún: en ninguno de los dos films, quizás, aparece Hemingway. Pero la buena suerte de Tennessee Williams no se debe solamente al azar. En efecto -un punto que lo aclara muy bien. "De repente en el verano"- su obra tiene dos planos distintos, no siempre discernibles. De una parte, está el repertorio de conflictos sexuales: con sus piezas se podría elaborar un índice analítico muy semejante al de un tratado de patología sexual. (El crítico de "Time" decía de este film que era el único en el cual, por el precio de una sola boleta, el espectador podía contemplar a "un homosexual en ejercicio, a una heroína psicopática, a una madre celestina, a una orgía caníbal y a una monja sádica"). En otro plano menos rotundo está una visión mitológica de la existencia: un mundo realmente primitivo, situado especialmente en el sur de los Estados Unidos, temporalmente en nuestra época, en que la dificultad de vivir -la violencia, la oscuridad de la vida- se manifiesta también en forma primitiva, en una dimensión poética. La censura y las adaptaciones se han ocupado de endulzar o de deformar a veces las situaciones de los personajes, y han omitido en cambio -¿por qué no habían de omitirlo?- este segundo plano de la poesía, de la expresión fabulosa de realidades al mismo tiempo simplísimas y tortuosas.


En este film, la historia narra la reconstrucción, a través de una muchacha, Katherine (Elizabeth Taylor), de sucesos acaecidos un año antes, "De repente en el verano", cuando cierto joven poeta murió de manera misteriosa en España. Williams empieza desde el primer momento su cadena de horrores: horror de unos seres que viven en el esteticismo y la riqueza, el horror de la muchacha internada en un manicomio y violada antes de la noche de su primera fiesta, el horror de un egoísmo materno, para culminar en el delirante episodio final: una venganza bárbara, celebrada en un día canicular, en lo alto de una colina frente al mar sobre la cual perduran los restos de un antiguo templo pagano. Mankiewicz -uno de los más admirables directores contemporáneos- ha centrado el estilo del film sobre los personajes, es decir, sobre la dirección de los actores. En este drama casi onírico era impertinente la preocupación por el realismo, y Mankiewicz ha prescindido de él, salvo que queramos interpretar como realistas las escenas en que aparecen los pacientes del manicomio. Ha rehuido, igualmente, toda espectacularidad fotográfica: el jardín de plantas primitivas de Sebastián Venable es un escenario opaco y difuminado, y la playa española aparece sólo a través de una niebla confusa, en unas composiciones en las que siempre el término de referencia visual es el rostro de Elizabeth Taylor, no los atisbos de recreación del episodio; los adaptadores -Williams y Gore Vidal- y el Director tuvieron el buen sentido de no recurrir en su narración al flash-back, a la retrosprección. En cambio, Mankiewicz se dedicó a conferirle un espléndido halo -sensual y patético-al personaje que interpreta Elizabeth Taylor, mucho mejor actriz, en este film que Katherine Hepburn. (La importancia del papel de Montgomery Clift es más aparente que real; su personaje tiene más extensión que intensidad). Kathy, Afrodita desdeñada, demuestra victoriosamente que la apariencia es trascendente, que a veces la belleza es un ejercicio de la existencia. (Biblioteca Luis Angel Arango)


This black-and-white film adaptation of Tennessee Williams's Southern gothic play is perhaps more famous for the rumored off-screen shenanigans of its stars than for its over-the-top repressed sexuality (only Williams could pull off that paradox, and pull it off he does). Supposedly, stars Katharine Hepburn and Elizabeth Taylor battled for screen time; Hepburn warred very publicly with director Joseph Mankiewicz; and a postaccident Montgomery Clift relied heavily on painkillers and support from friend Taylor during the grueling shoot. Even this, however, cannot top the events of the film itself, revolving around the unseen playboy Sebastian and his mysterious death, which has something to do with young boys, a decadent European vacation, and Taylor in a provocative wet, white bathing suit. To give away the plot would spoil the fun, but suffice it to say that what Taylor saw was so horrible it drove her nuts, and Sebastian's mother (Hepburn) wants her to have a lobotomy in order to keep it from coming out; Clift is brought in to do the procedure. It's all a hoot and a holler, but as played by the two leading ladies (both of whom nabbed Oscar nominations), it's also compelling, chilling, and utterly gothic. Taylor gives a fierce performance, as the climaxing monologue that reveals Sebastian's "secret" rests entirely on her shoulders, and Hepburn plays brilliantly against type as Sebastian's manipulating, overbearing mother. Only Clift, saddled with a dreary character in charge of plot exposition, fails to deliver. Adapted by Gore Vidal. --Mark Englehart Joseph L. Mankiewicz
"Creo que puede decirse que he estado en el inicio, ascenso, pico, colapso y fin de las películas habladas."
DVD rip de algún ruso en rutracker
cirugía de la BS rusa y capturas de zoneyoutwonk (KG)

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Joseph L. Mankiewicz en Arsenevich