24 abril 2017

Joseph Losey - Time Without Pity (1957)

Inglés | Subs: Castellano/English/Français (muxed)
85 min | x-264 mkv 708x480 ~> 708x531 | 1900 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
1,25 GB
 Tiempo sin piedad
Alec Graham es condenado a muerte por el asesinato de su novia Agnes, con quien pasó un fin de semana en la casa de campo inglesa de los padres de su amigo Brian Stanford. El padre de Alec, David Graham (Michael Redgrave), un escritor fracasado y alcohólico que ha descuidado a su hijo en el pasado, vuela desde Canadá para visitar a su hijo en la víspera de su ejecución. David entonces va en una búsqueda para tratar de encontrar la información que salve a su hijo al mismo tiempo que lucha contra el alcohol...
 Time Without Pity llevó el nombre de "Joseph Losey" en los créditos - la primera vez en tres años que el director usó su nombre ya que estaba en la famosa lista negra del comité anti-norteamericano del congreso estadounidense, liderado por el "cazador de brujas" Joseph McCarthy. Esta película de suspenso británica se basó en una obra de teatro de Emlyn Williams.
 Alec Graham is sentenced to death for the murder of his girlfriend Agnes, with whom he spent a weekend at the English country home of the parents of his friend Brian Stanford. Alec’s father, David Graham, a not-so-successful writer and alcoholic who has neglected his son in the past, flies in from Canada to visit his son on death row. David then goes on a quest to try and clear his son’s name while battling alcoholism...
 Time Without Pity carried the name "Joseph Losey" on the credits -- the first time in three years that the blacklisted director was permitted to use his own name on a film. This British-made suspense film was based on a play by Emlyn Williams.

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Joseph Losey en Arsenevich

22 abril 2017

Otar Iosseliani - Adieu, plancher des vaches! (1999)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
116 min | x-264 660x576 ~> 921x576 | 1900 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,58 GB
 Adiós tierra firme
Una fábula que narra las tribulaciones que afectan a Nicolas, un joven de diecinueve años que es el primogénito de una familia acomodada. Trabaja en una cafetería, en la que friega platos mientras intenta impresionar a la hija del dueño, que tiene un novio temperamental. Una noche, se dedica a seguir a su pandilla en una aventura que resultará más arriesgada de lo habitual…
 Una gigantesca cigüeña con ojos exploradores que observan en silencio la locura humana que la rodea le da cordura y estabilidad a la maravilla cómica de Otar Ioseliani, Adiós tierra firme, tal vez porque es el único personaje que acepta su destino en la vida. Los otros, principalmente miembros de una familia parisina rica, llevan en secreto una doble vida absurda, ilustrando el cliché, "la hierba es más verde al otro lado del valle". Con un trabajo de cámara excepcionalmente fluido y un tacto suavemente burlón, Ioseliani, prácticamente sin trama, toma prestados elementos de varios grandes directores a la vez, combinando la ironía de conciencia de Luis Buñuel, la casi silenciosa comedia de Jacques Tati, y la elegancia de Max Ophüls. Lleva su tiempo acostumbrarse a los ritmos peculiares del mundo de Ioseliani, que establece los personajes a través de su conducta en lugar de hacerlo a través de sus palabras. No hay chistes rápidos ni explosiones dramáticas, ni una estructura tradicional de tres actos; sólo una asociación de eventos que se burlan de la inconstancia de la naturaleza humana.
 Farewell, Home sweet Home
A giant pet stork, with scanning eyes that quietly observe the human folly surrounding it, lends sanity and stability to Otar Ioseliani's cracked comic roundelay Farewell, Home sweet Home, perhaps because it's the only character comfortable with its lot in life. The others, mainly members of a wealthy Parisian family, are leading absurd double lives in secret, illustrating the cliché, "the grass is greener on the other side." With exceptionally fluid camerawork and a gently mocking touch, Ioseliani's virtually plotless slice-of-life borrows elements from several great directors at once, combining the class-conscious irony of Luis Buñuel and the near-silent comedy of Jacques Tati with the daisy-chain elegance of Max Ophüls' The Earrings Of Madame De... It takes time to get oriented to the peculiar rhythms of Ioseliani's world, which establishes characters through behavior rather than dialogue, and takes only a slightly skewed perspective on the repetition and tedium of everyday life. There are no punchlines, no dramatic outbursts, and no traditional three-act structure, just an association of events that poke fun at the fickleness of human nature.
 DVD rip de endrju (KG)
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Otar Iosseliani en Arsenevich

Adieu, plancher des vaches! (1999)
Jardins en automne (2006)

19 abril 2017

Claire Denis - Trouble Every Day (2001)

Inglés/Francés | Subs: Castellano/English*/Italiano/Français (muxed)
96 min | x-264 718x548 ~> 1013x548 | 1500 kb/s | 384 kb/s AC3 | 25 fps
1,27 GB
 Trouble Every Day gira en torno a los problemas de dos parejas. Una de ellas la forma el doctor Léo Sémenau (Alex Descas) y su esposa Coré (Béatrice Dalle), una pareja que sería muy feliz si no fuera porque Léo intenta mantener encerrada a Coré ya que esta es una peligrosa asesina caníbal que mata a todo aquel que se le ponga por delante debido a una misteriosa enfermedad. Y Coré encuentra siempre la manera de alimentarse. La otra pareja protagonista es la que forman los recién casados Shane y June Brown (Vincent Gallo y Tricia Vessey, respectivamente), los cuales llegan a París de luna de miel. O eso cree June. Lo cierto es que Shane trabajó en el pasado con Léo y Coré y es  consciente de que empieza a desarrollar los síntomas de la misma enfermedad que sufre Coré... ~~> tomado de El Cinéfago de la Laguna Negra.

 [...]Trouble Every Day no es una película que se atañe a la estructura tradicional del cine de género: no explota el miedo sorpresivo ni la intranquilidad efusiva del espectador. Prefiere enfocarse en el horror de la concreción de los impulsos incontrolables del ser; la extrapolación del sexo, el amor y el deseo hasta deformar por completo sus nociones originales. El conflicto interno agarra forma no solo cuando vemos gráfica y tortuosamente a Coré mordisqueando y engullendo los labios de su vecino, chupándole la sangre que sale a borbotones de su cuello, metiéndole de forma juguetona los dedos en las heridas; sino en la consecuente rigurosa imposibilidad de contacto y emoción humana de una enfermedad que necesita de ellos para manifestarse. ~~> tomado de Cinema Maldito

Música de Tindersticks

 Trouble Every Day is an erotic horror film directed by Claire Denis and written by Denis and Jean-Pol Fargeau. It stars Vincent Gallo, Tricia Vessey, Béatrice Dalle and Alex Descas. American couple Dr. Shane Brown and his wife June go to Paris supposedly for their honeymoon. In reality Shane has travelled to Paris in order to hunt down neuroscientist Dr. Léo Sémeneau and his wife Coré, who he once knew and was obsessed with.

*English subs for French-spoken parts only.

DVD rip de LittleAfterAll (KG)

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Claire Denis en Arsenevich 

16 abril 2017

Werner Herzog - Stroszek (1977)

Alemán/Inglés | Subs: Castellano/English/Français (muxed)
107 min | x-264 960x576 | 2000 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,66 GB
La balada de Bruno S./Stroszek
La balada de Bruno S. comienza cuando Bruno sale de la cárcel y se encuentra en un bar con una vieja amiga a quien lleva a vivir a su casa, tratando de mantenerla a salvo de dos matones que la desprecian. Esta decisión origina la violencia de esos dos hombres que encuentran el domicilio de Bruno, y golpean al protagonista y luego a Eva. Una vez que esta situación se hace insoportable, ambos aceptan la propuesta de un vecino de viajar los tres a Estados Unidos, escapando de una forma de violencia física para encontrar otro tipo de crueldad...
Stroszek es un filme lleno de fuerza, belleza y hasta de humor, de escenas extrañas y perfectas, entre las que destaca la del atraco más delirante jamás filmado o la impresionante escena de Bruno en la sala de niños prematuros, donde quizá resida alguna de las respuestas que tan obsesivamente busca. Como cantó Verlaine a propósito de Kaspar Hauser: «Si he nacido demasiado pronto o demasiado tarde,/¿qué es lo que hago en este mundo?».

...La inadaptación social de Bruno es visceral, su anormalidad, como la de sus compañeros, es a nosotros mismos a quienes, en primer lugar, remite. Porque es evidente que el marginado Bruno Stroszek es portador de una verdad que escapa a las demás, de una primitiva lucidez perdida para siempre, y por ello su aventura no puede ni debe tomarse como una anécdota aislada o curiosa, sino como un proceso abiertamente revelador... ~~~>Fernando Trueba en El País - 1978
Can anything be bleaker than the shabby slums of Berlin? Yes, argues director Werner Herzog in Stroszek: try Wisconsin sometime. Bruno S.. stars as an ex-mental patient who dreams of the so-called promised land of America. He aligns himself with like-minded prostitute Eva Mattes and elderly, near-senile Clemens Scheitz. Upon their arrival in Wisconsin, the three misfits find that they're just as trapped in Dairy Country as they'd been in Germany--if not more so.
Who else but Werner Herzog would make a film about a retarded ex-prisoner, a little old man and a prostitute, who leave Germany to begin a new life in a house trailer in Wisconsin? Who else would shoot the film in the hometown of Ed Gein, the murderer who inspired Psycho? Who else would cast all the local roles with locals? Who else would end the movie with a policeman radioing, "We've got a truck on fire, can't find the switch to turn the ski lift off, and can't stop the dancing chicken. Send an electrician."
Stroszek is one of the oddest films ever made. It is impossible for the audience to anticipate a single shot or development. We watch with a kind of fascination, because Herzog cuts loose from narrative and follows his characters through the relentless logic of their adventure. Then there is the haunting impact of the performance by Bruno S., who is at every moment playing himself... ~~~> Taken from rogerebert.com

BRrip y capturas de pagan50 (KG)

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Werner Herzog en Arsenevich

14 abril 2017

Jean Renoir - La chienne (1931)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
96 min | x-264 688x576 | 1900 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,41 GB
La golfa
El cajero de una empresa, aficionado a la pintura y con una esposa castrante, cree encontrar su gran amor en una joven con el premonitorio nombre de Lulú. Evidentemente ésta sólo lo utilizará para sacarle dinero y mantener a su chulo.
La chienne constituye una de las obras más ricas y significativas de Jean Renoir. La película nos asombra todavía por su inventiva, su libertad creadora y el carácter de la reflexión que domina su desenlace. Más allá de una trama argumental muchas veces repetida —el proceso de degradación de un hombre por su pasión hacia una mujer que, a su vez, es dominada por otro hombre—, es en estas constantes de su trabajo donde brilla la maestría de Renoir. Que aparece teñida siempre de sentido del humor, de un dominio do lo tragicómico que se traduce inmediatamente en la dirección de actores [...]

Al final de La chienne, Renoír nos muestra cómo todo ese mundo de pasiones y dependencias, de degradación y entrega, se disuelve en la mas completa irrisión. Con un tierno cinismo, con una amoralidad irónica, el gran autor francés da vía libre a la paradoja... ~~>Fernando Lara; Triunfo nº 779 del 31-12-1977
 The bitch
 A meek and unassuming office clerk, Maurice Legrand (Michel Simon), declines an invitation from his goading co-workers to turn the evening's dinner banquet festivities into a night of carousing, citing his need to be home before his wife's preset midnight curfew. On the way home, he encounters a physical altercation between a wanton young woman named Lucienne Pelletier, nicknamed Lulu (Janie Marese), and her inebriated lover, Dédé, and instinctively comes to the aid of the abused woman, agreeing to hire a taxicab in order to escort the couple home...
 Jean Renoir creates an incisive, provocative, and excoriating commentary on human behavior, class structure, and social conduct in La Chienne. Using repeated imagery of mirrors and reflections, Renoir visually underscores the self-entrapping pattern of hypocrisy, treachery, and co-dependency inherent in exploitive human relationships: Adele's flaunted placement of her earned monthly dividends inside a mirrored wardrobe; the shot of a shaving Legrand that pans to the image of the opened wardrobe as he pilfers money; Legrand's painting of a self-portrait that is captured through his studied reflection in front of a mirror. The characters' interdependence is also revealed through Legrand's tolerated habitation in Adele's apartment that is paralleled in his extramarital domestic arrangement with Lulu, and is, in turn, repeated through episodes of Dédé's financial demands of Lulu. From the jocular, argumentative, and dichotomous Punch and Judy puppetry prologue that alternately introduces the film as a serious social drama, a comedy of manners, and a slice-of-life observation, La Chienne captures the moral ambiguity and underlying inequity of culturally entrenched social customs and rationalized human cruelty.

 El film fue restaurado en 2014


BRrip y capturas de LittleAfterAll (KG)

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Jean Renoir en Arsenevich




12 abril 2017

Takeshi Kitano - Kikujirô no natsu [720p y XviD] (1999)

Japonès I Subs:Castellano/English/Français/Italiano (muxed)
121 min I x-264 mkv 1280x688 I 4900 kb/s I 192 kb/s AC3 I 24 fps
4,35 GB
 El verano de Kikujiro
Masao vive con su abuela. Un día encuentra una foto de su madre y decide buscarla. Pero Masao no puede viajar solo, así que un amigo de su abuela, Kikujiro, se ofrece a ayudarlo en su búsqueda. No parece la compañía ideal puesto que es un tipo acostumbrado al dinero fácil y no está dotado para tratar con niños y menos con un niño tan sensible como el pequeño Masao. Pero pronto se pondrá de manifiesto que ambos tienen en común más de lo que parece; Masao descubrirá que el mundo no tiene sentido sin un poco de magia y Kikujiro aprenderá que a veces, un simple juego de niños nos enseña lo que no funciona en nuestra propia vida.
 La pelicula está estructurada en capitulos como un álbum de fotografias del verano, cada sección es una pequeña historia cómica dentro del tema principal lleno de melancolia. El film tiene un humor entre absurdo y surrealista creado a traves de los diálogos, los protagonistas de los diferentes episodios y la forma de rodar las secuencias. ~~> rosarusa.wordpress.com
 La vi hace muchos años y me resultó muy graciosa. La he vuelto a ver y los años le han quitado algo de lustre pero sigue siendo divertida. La banda de sonido sigue tan edulcorada como hace 17 años.
Kikujiro
 Masao is a nine-year-old boy who lives with his grandmother. His father is dead and he's been told his mother is forced to live far away due to her job; he has no memory of her. One day, Masao decides it's high time he met his mom, so armed with a photograph and an address, he sets out in search of her. Before long, he encounters Kikujiro (Takeshi), a tough guy with a sharp tongue. Kikujiro and his wife think it's a bad idea for the little fellow to be traveling by himself, so Kikujiro (on his wife's insistence) hits the road with Masao to keep an eye on him. Masao and Kikujiro become close as they share adventures on the road, leading up to a troubling revelation about Masao's mother and Kikujiro's efforts to bring the child back to happiness.

BRrip de Longfort (KAT)

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Versión XviD


Japonès I Subs:Castellano/English/Français/Italiano .srt
121 min I XviD 672x368 I 1400 kb/s I 192 kb/s AC3 I 23.97 fps
1,37 GB





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Takeshi Kitano en Arsenevich

Kikujirô no natsu (1999)